Окончание. Начало в «НЖ» № 46 от 19 ноября 2015 г.
В прошлом выпуске «Нашей жизни» мы начали рассказ о судьбе Лилии Фёдоровны Лещинской – одного из первых тележурналистов, стоявших у истоков Павлодарского областного телевидения. По окончанию филологического факультета Ленинградского университета им. Жданова Лилия Фёдоровна поработала учителем в Экибастузе, журналистом и редактором в сибирских газетах. 13 марта 1969 года она приехала в Павлодар, а на следующий день уже работала редактором в молодёжной редакции областного телевидения. Ей было 35 лет.
ОблТВ-1969
Весной 1969 года район Телецентра утопал в грязи. Широкая улица Лермонтова была ещё не асфальтированной. Лилия Лещинская, как и другие телевизионщики, добиралась до работы в резиновых сапогах, и мечтала о временах, когда цивилизация коснётся и этой части города. В те годы облкомитет по телерадиовещанию со всеми редакциями занимал первый этаж пятиэтажки по ул. Павлова, 11, а телестудия и монтажные находились через дорогу по ул. Дерибаса, 21.
Телецентр 70-х. Фото Н. Мохирева
Первым человеком, который встретил Лилию Лещинскую на телевидении, был председатель областного комитета по телерадиовещанию Павлодарского облисполкома Хамзе Махамбетович Токпанов. Он руководил с 1963 по 1986 годы, вплоть до выхода на заслуженный отдых. Благодаря стараниям Токпанова областное телевидение перешло с чёрно-белого формата на цветной и расширило вещание с 40 километров до всей Павлодарской области.
70-е. Строится цветной павильон. Фото Н. Мохирева
Телевизоров тогда было мало – один-два на подъезд, если не на весь дом. Поэтому по вечерам у голубых экранов собирались не только семьи, но и соседи, не имеющие телевизоров. Павлодарцы знали в лицо всех дикторов местного телевидения: Владимира Мошнова, Светлану Павелкову, Ларису Гуликову, Раису Капран, Нагиму Байдилову, а также редакторов, работавших в прямом эфире: Ольгу Иванову, Михаила Гапончука, Тамару Карандашову, Лилию Лещинскую, позже Зою Бутэрус, Валерия Сорокина, Михаила Касаткина, Владимира Дегтярёва и других. Это было время неизбалованных и заинтересованных, отзывчивых телезрителей.
1 мая 1977 г. Звёзды павлодарского телеэкрана: второй слева В. Мошнов, Р. Капран, Л. Лещинская, Н. Байдилова, Ш. Байгалина.
В 1969 году главным редактором облтелевидения был Вадим Бороздин, выпускник ленинградского вуза, а старшим редактором молодёжной редакции, куда пришла Лилия Лещинская, Ольга Иванова. Здесь же работал молодой журналист Виктор Семерьянов, ныне известный павлодарский поэт.
1970 г. Молодёжная редакция. Ю. Банеев, О. Иванова, В. Семерьянов, Л. Лещинская, К. Хусаинова.
За годы работы Лилии Лещинской на областном телевидении с 1969 по 1992 год сменилось четыре председателя областного комитета по телерадиовещанию – Хамзе Токпанов, Мурат Абдрахманов, Алма Ажибаева, Гульбарам Наурызбаева. Сменялись и их заместители.
Среди замов иногда встречались далёкие от телевидения номенклатурные «солдаты партии». Но были и талантливые журналисты. Такие, как Сергей Павлович Шевченко – патриарх павлодарского телевидения, возглавивший потом газету «Звезда Прииртышья» и Лидия Николаевна Петрова, занявшая пост заместителя председателя уже в период развала СССР. В историю Павлодарского ТВ вошли и главные редакторы – выше упомянутый Вадим Бороздин, Анна Фишер, Владимир Чалышев и другие.
1978 г. В. Чалышев, Л. Лещинская, С. Шевченко, фото Н. Мохирева.
Создатели
В 60-х годах во всём СССР дипломированных телевизионщиков были единицы, они были на вес золота. Поэтому региональное телевидение «изобретали» с нуля газетчики и филологи. С одной стороны это был огромный плюс – с экранов звучала грамотная речь, чего так не хватает нынешним телевизионщикам. Но был и минус – газетчики, порой, по привычке отдавали предпочтение тексту, не в полной мере используя выразительные возможности телевидения.
Какие в то время были технические возможности? Репортажи снимались кинокамерами «Кинор» на чёрно-белую, 16-миллиметровую киноплёнку. Её проявляли и монтировали вручную. Потом использованную плёнку списывали и сжигали. Поэтому основная часть уникальной кинохроники тех лет до наших дней не сохранилась.
— Выдавали нам этого кино несколько минут на квартал, — вспоминает Лилия Фёдоровна. – Поэтому основной упор у нас был на студийные передачи, на прямой эфир. Помню свою первую работу в кадре. Передо мной камера… Я волновалась сильно, колени дрожали от страха. Потом привыкла.
Первые режиссёры Юрий Петров, Владимир Жбанов, Юрий Банеев и молодые Ирина Кононенко, Кымбат Хусаинова делали всё, чтобы передачи областного телевидения были не только информативными, но и смотрибельными. Они руководили творческим процессом создания телепередач – репортажей, прямых эфиров из студии и трансляций с передвижной телестанции (ПТС).
Каждую неделю на телевидении проходили производственные совещания – летучки. Коллектив обсуждал качество вышедших передач, отмечал их ведение, режиссёрскую и операторскую работу. Нередко на летучках шло столкновение мнений и амбиций разных авторов. Но, в то же время, летучки были и коллективным творчеством. Как говорят, в споре рождается истина. Здесь в споре рождалось и отшлифовывалось региональное телевидение.
В те годы книг по искусству телевидения было мало, поэтому главным ориентиром для региональщиков являлось Центральное телевидение. Позже у павлодарских телевизионщиков появилась возможность стажироваться на республиканском телевидении и учиться на курсах повышения квалификации в Москве, где в 1983 году стажировалась и Лилия Лещинская.
— В Павлодаре моя первая съёмка была на Алюминиевом заводе. Туда мы поехали с оператором Виктором Бутэрусом, — вспоминает Лилия Лещинская. – Потом я часто снимала с Владимиром Масленниковым. Много хороших операторов было – Саша Соболев, Токтар Ахметов, Султан Жолдасов, Саша Мартынов, Леонид Белошицкий, Саша Крашенников.
1969 г. Оператор В. Масленников.
Денежный вопрос
Телезрителей во все времена интересовало, сколько зарабатывают «звёзды» телеэкрана?
— В 70-х оклад редактора был 120 рублей, а старшего редактора 160, — делится Лилия Фёдоровна. – После молодёжной редакции, я до самого выхода на пенсию возглавляла редакцию общественно-политических программ. К окладу 160 рублей я могла заработать 120 рублей на гонорарах. Выходило 200 с лишним рублей в месяц. В те годы я вела записи расходов. На еду и бытовые дела мне хватало 60-70 рублей в месяц. Остальные откладывала. Каждое лето ездила в отпуск в Ялту, Сочи, к отцу в Тбилиси, или к родственникам в Алма-Ату. Самолёты из Павлодара в Алма-Ату летали каждый день, билет стоил всего 25 рублей. Поездки были доступны.
Цензура ЛИТО
В советские времена телевидение, в первую очередь, было рупором коммунистической идеологии. Всю информацию перед выходом в эфир контролировал и тщательно фильтровал специальный цензурный надзорный орган, называемый «ЛИТО» (ударение на второй слог, — авт.). Прежде, чем выдать передачу или репортаж в эфир телевизионщики отправляли туда все свои тексты – сценарии передач с дословной расшифровкой интервью и т.д.
Специалист «ЛИТО» приводил все тексты в соответствие с идеологией Компартии, вносил свои корректировки – что-то вычёркивал, что-то дописывал, ставил разрешительный штамп на сценарии, или наоборот запрещал его к выпуску. Простые телезрители, в большинстве своём, о существовании «ЛИТО» даже не догадывались.
Много лет Лилия Фёдоровна Лещинская работала старшим редактором редакции общественно-политических программ и секретарём партийной организации, что возлагало на неё особые обязательства. В те годы она освещала строительство всех крупных предприятий Павлодарской области. Это была настоящая кинолетопись Павлодара. В домашнем видеоархиве Лещинской сохранились уникальная хроника строительства ПНХЗ, развития Алюминиевого завода и т.д.
1978 г. Лилия Лещинская, фото Н. Мохирева.
— Во вкус работы я вошла позже. Мой характер журналистский проявил себя не в советский период, а когда начало всё ломаться – в 1987 году, — говорит Лилия Фёдоровна. – Долгие годы мы под руководством обкома партии работали. Он нам диктовал, о чём можно говорить, а о чём нельзя. Нельзя было называть вещи своими именами, не допускалась критика. Меня это всегда раздражало. Поэтому мы, журналисты того поколения, так обрадовались этой Перестройке. Когда пошла ломка системы, я сдала свой партийный билет ещё до того, как рухнула КПСС, потому что волной пошла информация, которую раньше скрывали. Выходили литературные альманахи: «Новый мир», «Знамя», «Звезда». Я когда про ГУЛАГ прочла, а до этого я о нём понятия не имела, меня потрясло, что там творилось. Я отложу книгу, хожу по комнате, перевариваю прочитанное. Это такое откровение было!
В перестроечные годы, когда была объявлена гласность, «ЛИТО» ещё не было ликвидировано. Поэтому журналистам, чтобы донести правду до зрителей, порой приходилось идти на разные ухищрения и конфликт с государственной системой, в которой они работали. В практике Лещинской были случаи, когда на цензуру в «ЛИТО» отправляли «приглаженный» сценарий, чтобы его разрешили к эфиру, а в прямом эфире выдавали информацию, которую цензура бы не пропустила. Потом были скандалы, виновников вызывали «на ковёр». Вот так сложно, окольными путями правда в то время просачивалась на экраны.
Гласность и БВК
Во время Перестройки Лилия Лещинская переключилась на освещение проблем экологии. В эфир выходили её передачи о бедах природы Баянаула, об утечке ртути на Химпроме, о пылении золоотвалов экибастузской ГРЭС-2. К сожалению, многие из этих проблем 30-летней давности актуальны и сейчас.
Свою гражданскую позицию Лилия Лещинская решительно выразила в 1987 году, когда власти заявили о желании построить в Павлодаре Завод по производству белково-витаминного концентрата (БВК).
— Против строительства Завода БВК мы выступили вместе с газетой «Звезда Прииртышья», с её главным редактором Юрием Дмитриевичем Поминовым, — рассказывает Лилия Фёдоровна. – Наши молодые сотрудники – журналист Дмитрий Фефелов, режиссёр Светлана Комлева, оператор Александр Крашенников выехали в Ленинградскую область, в город Кириши, где местные жители митинговали против действующего Завода БВК. Они привезли оттуда материал. Мы не привыкли к такому: митинги, выступления, транспаранты, где написано «Нет БВК!». Потом была настоящая борьба с вышестоящим руководством за то, чтобы этот репортаж увидели зрители, боролись за каждый кадр. Перед эфиром в аппаратную пришёл председатель областного комитета по телерадиовещанию Мурат Мусабекович Абдрахманов. Он был очень интеллигентный, осторожный человек. Но Света Комлева встала в проходе – не пущу! Так павлодарские телезрители узнали правду об опасности БВК, о его выбросах, которые пагубно влияют на здоровье населения в Киришах.
Конец 80-х. Прямой эфир.
Потом в защиту строительства БВК в Павлодар приехал целый десант учёных, им выделили время в прямом эфире областного телевидения, чтобы они убедили павлодарцев в безопасности завода и сбили волну народного возмущения.
— Для объективности мы решили пригласить на этот прямой эфир общественников, выступавших против БВК. Тогда в Павлодаре была молодёжная инициативная группа Павла Лихачёва, — говорит Лилия Лещинская. – До эфира начальство вызвало меня и стало обрабатывать, чтобы я не звала гостей в студию – это же прямой эфир, вдруг что-то не то скажут. Я ответила: если не будет в студии этих людей, я не буду вести передачу. Садитесь и ведите её сами. Они смирились. Передачу мы вели с Димой Фефеловым. В студии разгорелись дебаты между учёными и общественниками. И явное преимущество было за павлодарцами. Потом около Телецентра меня встречали совершенно незнакомые люди и спрашивали: вас за это не уволили? Настолько острой была полемика. Я тогда первый раз видела, как все горожане объединились перед общей угрозой и выступили с протестом. Властям ничего не оставалось, как отказаться от идеи строительства БВК в Павлодаре.
Последний взрыв на полигоне
Ещё одним значительным событием в жизни Лилии Лещинской было её участие в закрытии Семипалатинского ядерного полигона. Она активно включилась в освещение этой проблемы и, как журналист постоянно находилась в гуще событий.
— Когда стала открываться информация о полигоне – у нас волосы встали дыбом, — вспоминает Лилия Фёдоровна. – Мы решили со Светланой Комлевой сделать передачу о Семипалатинском полигоне. Взяли оператора и дозиметриста из СЭС со счётчиком Гейгера, чтобы самим измерить уровень радиации. Тогда у нас была такая практика – в командировки по районам мы ездили на такси – на обычной «Волге» жёлтого света. Полигон охранялся военными, но мы нашли, как на него заехать. Но собрать материал не успели – нас задержали. Отвезли в какое-то здание и держали там целый день. Пришёл генерал, стал стыдить за самовольство. В итоге мы с ним договорились о том, что он даст нам официальное разрешение на съёмки и покажет полигон.
Генерал сдержал слово. Позже Лилии Лещинской с её съёмочной группой показали лаборатории Ядерного центра, штольни для ядерных испытаний в горах Дегелена, Атомное озеро, возникшее в результате наземного ядерного взрыва. Собственные замеры показали там высокий уровень радиации.
Лилия Фёдоровна нашла очевидцев первых ядерных испытаний на полигоне. Собрала информацию о распространении радиации за пределами полигона – в Майском, Качирском и Иртышском районах, о заболеваниях и росте суицидов, причиной которых стало облучение. Все эти материалы были обнародованы в её передачах «Вокруг полигона».
8 июля 1989 г. Семипалатинский полигон. В центре Л. Лещинская, справа Л. Петрова.
Лилии Лещинской в числе других павлодарских журналистов довелось присутствовать на последнем подземном ядерном испытании. Она вспоминает, как во время взрыва возникло ощущение, что почва уходит из-под ног. Потом она побывала на Всемирном антиядерном конгрессе в Алма-Ате. Общалась с лидером антиядерного движения «Невада-Семипалатинск» поэтом Олжасом Сулейменовым, записывала интервью через переводчика с американскими активистами.
Отдыхать ещё рано!
На пенсию Лилия Фёдоровна должна была выйти в 1988 году, в 55 лет. Но женщина была полна сил и энергии, поэтому отказалась от заслуженного отдыха и проработала в штате до 1992 года. Потом на базе областного телевидения открылся коммерческий канал «Арна». Лещинская занялась созданием телепередач о предприятиях города. Здесь ей пригодились старые связи. В середине 90-х было сотрудничество с телеканалом «Ирбис», потом с телекомпанией «Ключ» Александра Максимова.
С ним Лилия Фёдоровна сняла серию передач «Годы и люди» об известных павлодарцах: Александре Ломове, Асхате Алькенове, Виталии Мезько, Сергее Шевченко, Викторе Семерьянове, Юрии Поминове, Галине Беспаловой. Сейчас Лилии Фёдоровне 82 года. Уже лет 10, как она не работает – в последние годы значительно ухудшилось зрение.
Её родители тоже работали в пенсионном возрасте. Мама Халида Ахмедовна – до 73 лет. Последние 20 лет жизни она комиссовала пилотов в аэропорту Алма-Аты. Ушла из жизни в 1998 году. Ей было 83 года. Отец Фёдор Воложайкин до 75 лет трудился санитарным врачом в санэпидстанции города Тбилиси. Умер в 1981 году в 76 лет, в свой день рождения. Его, как кадрового военного похоронили с воинскими почестями.
Источники её энергии
Лилия Фёдоровна и сейчас выглядит моложаво и подтянуто. С 38 до 72 лет она серьёзно занималась бегом, развивая свою выносливость. Начинала с лёгкой 400-метровой пробежки по школьному стадиону, постепенно увеличив дистанцию до 15 километров. Её привычный маршрут пролегал от перекрёстка улиц Кутузова и Лермонтова до Иртыша, а там по набережной до Речного вокзала и обратно.
— Бег хорошо стрессы снимает. Когда бегала, занималась контрастным обливанием и йогой, меня никакие болячки не беспокоили, — говорит Лилия Лещинская. – Поэтому я всем советую начинать следить за своим здоровьем в молодом возрасте, тогда сил и энергии хватит надолго, и старость не будет в тягость.
Фёдор КОВАЛЁВ, фото из архива Л. Ф. Лещинской, НЖ№47, 26.11.15
